中式園林造景的經典植物！

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人造霧在園林造景上的應用

園林造景能體現一個城市的綠化程度，甚至顯著園林景觀已經成為城市外在形象的代表了。它不僅可以美化環境，還能夠凈化空氣，對于提升人們的生活質量是有極大的好處的。正因為這樣，現在很多城市都非常注重園林造景了。而人造霧在園林造景上是發揮了極大的作用的，到底人造霧有什么特點呢？ 人造霧系統 人造霧已經成為園林造景中運用廣泛的藝術，一個城市越是現代化，那么園林造景工作就要做的越好。而人造霧作為園林造景中常用的技術，它在園林造景中應用廣泛，它的作用也越來越明顯的凸顯出來。使用人造霧，好處是非常多的。比如，它能夠加濕空氣，讓空氣中的塵埃不至于隨處飄揚，這樣就凈化了環境，提高了空氣質量。還有人造霧在夏天的時候可以帶走熱量，有降溫效果。要是這個時候到景觀區是能夠降溫消暑的。 由此可見，人造霧在園林造景上作用巨大，但是人造霧是需要講究技巧的，如果盲目使用的話，可能沒辦法讓景區變得賞心悅目，反而可能讓景區被霧氣籠罩著，以至于讓人們忽視了景觀原有的設計。所以，人造霧是要技巧的，要合理設計和布局，要有層次感，要能夠讓人第一眼就感受到景區的美。

古典園林竹子造景藝術手法

古典園林竹子造景著作歸納中國古典園林竹子造景的歷史悠久,現存的江南古典園林有不少竹子造景的成功例子,如留園的“碧梧棲鳳”、拙政園的“海棠春塢”、網師園的“竹外一枝軒”、滄浪亭的“倚玉軒”以及個園的“春山”等等。然而有關竹子造景藝術手法的系統總結卻寥若晨星。直到明末清初才出現了有關園林的理論著作,其中竹子造景的論述也較少,代表性著作有明代計成的《園冶》、文震亨的《長物志》以及清代李漁的《一家言》(又名《閑情偶寄》)等等。在陳繼儒的《巖棲幽事》和《太平清話》、林有麟的《素園石譜》、屠隆的《考盤余錄》和《山齋清閑供筏》、沈浮的《浮生六記》、李斗的《揚州畫舫錄》中也有一些片斷。出自天成國際景觀，總結古典園林竹子造景的藝術手法,使之系統化、理論化,對于現代園林植物造景有十分重要的現實意義。

中式園林庭院造景之必備植物

苔蘚植物的園林造景應用

苔蘚植物是自然界常見的植物，雖然結構較為簡單，但屬于孢子植物，是高等植物的重要組成部分。作為植物界從水生向陸生過渡的重要類群，苔蘚植物種類豐富，分布廣泛，全世界共有191科、1 230多屬、21 200余種。根據形態結構上的不同，苔蘚植物門傳統上分為苔綱(Hepaticae)和蘚綱(Musci)，1953年美國苔類學家休斯特(Schuster)將角苔目植物(Anthocerotales)提升為綱，從而把苔蘚物門分為苔綱、蘚綱和角苔綱(Anthocerotae)。根據生長環境的不同，又可分為旱生苔蘚如蘚(Bryu ** rgenteum)、墻蘚(Tortula intermedia)、紫萼蘚(Grimmia pulvinate)等，濕生苔蘚如毛燈蘚(Rhizomnium sp.)、澤蘚(Philomotis fontana)等以及水生苔蘚如水蘚(Fontinalis sp.)、泥炭蘚(Sphagnum spp.)等。 中國是世界上苔蘚植物多樣性最豐富的國家之一，目前記載的有125科、572屬、3 460余種。早在春秋戰國時期，《莊子·

假山在園林造景時應注意哪些？

假山在園林造景時應注意哪些？園林中的景觀，需以對游人具有高尚的、美的感受和啟迪為前提。這正是每個假山塑石施工人員需要注意的問題，那么如何才能給游人在園林、廣場、風景區、公園等公共場合以不同美的享受。我們今天的園林假山塑石施工要拋棄其中的糟粕，取其精華。針對現在大多數假山塑石施工隊的一些缺點和不足，提出一些有效的建議和解決方法。假山塑石施工工程師在制作假山模型之前，一定要和塑石假山的設計師溝通。注意把握整體感，講究章法，尊重自然，師法自然，爭取打造自然山石形象。尊重文化、藝術、歷史，把握塑石的目的、功能、風格和主題思想，使塑石假山充分體現地方特色和歷史文化內涵，建造有“靈魂”的塑石假山作品。塑石假山施工人員制作出的塑石貴在神似，擬形象物中的塑石假山又貴在似與不似之間，不必刻意去追求外形的雷同，意態神韻更能吸引人們的目光。不論地面、水中的塑石假山都應力求平衡穩定，塑石應埋入土中或水中一部分，像是從土中、水中生長出來的一樣，給人以穩定、自然之感。設計方案要進行多方案比較，塑石假山施工前可用各

園林造景中的借景和對景

一、借景 根據園林周圍環境特點和造景需要，把園外的風景組織到園內，成為園內風景的一部分，稱為借景。 《園冶》中提到借景是這樣描寫的：“園雖別內外，得景則無拘遠近，晴巒聳秀，鉗隅凌空，極目所至，俗則屏之，嘉則收之”。“園林巧于因借，精在體宜”。所以在借景時必須使借到的景是美景，對于不好的景觀應“屏之”，使園內、外相互呼應。蘇州某園借園外寶塔風景。 借景能擴大空間，豐富園景，一般借景的方法有以下幾種方式： 1、遠借把遠處的園外風景借到園內，一般是山、水、樹林、建筑等大的風景。 2、鄰借（近借） 把鄰近園子的風景組織到園內，一般的景物均可作為借景的內容。 3、仰借利用仰視來借景，借到的景物一般要求較高大，如山峰、瀑布、高閣等。 4、俯借指利用俯視所借景物，一般在視點位置較高的場所才適合于俯借。 二、對 景 位于園林軸線及風景線端點的景物叫對景。對景可以使兩個景觀相互觀望，豐富園林景色，一般選擇園內透視畫面最精彩的位置，用作供游人逗留的場所。例如，休息亭、榭等。這些建筑在朝向上應與遠景相

中式古典園林造景元素“墻”

蘇州傳統建筑中尤其是古典園林中，常把“墻”作為環境空間中的一種審美景觀對待，利用墻而取得環境空間效應的手法別出心裁。蘇州傳統建筑中的墻以不同的長短、高低、曲直、轉折、虛實、斷續等形態組合，通過圍合、分隔、屏蔽、穿透、延伸、借托、映襯等展現方式，營造出千姿百態、景象紛呈的室內外空間環境。 墻原本為建筑的一部分，是用來分隔室內空間的，初期的古典園林并沒有單獨作為園景的墻，只有廊和建筑。 后來受到園林向精細、小巧的方向發展，需要劃分的空間越來越多，墻體的作用就顯現出來，其地位也不斷提高。中國古典園林把墻體運用到園林中，使園林有了除樹木籬笆等虛體分隔之外的實體分隔，為古典園林的營造藝術提供了必要的材料和手段。 中式園林造景元素“墻”的3種表現形式如下： 一、圍合空間中的墻 所謂“圍合空間”是指由實體圍合而形成的具有封閉性和內向性的空間。圍合空間具有內向性，蘇州傳統建筑中單體建筑的內向空間主要是通過院墻來營造的，而院落則是通過院墻和單位建筑、連廊等的圍合而成。處于市井內的私家庭院為了避免外部的干擾

盆景與園林造景手法及其特征比較研究

中國的盆景與園林造景有很多相似之處，但是也有很多不同之處，兩者都是通過一定的手段來體現對藝術的追求，只是盆景將景色局限在盆中，然后通過一定的藝術手法，讓觀賞者感受到自然美與人工美的結合而園林造景更看重的是對空間的布置，涉及到的元素要比盆景多很多 在此，筆者就盆景與園林造景之間相同與不同進行詳細的介紹。1 盆景與園林造景在同源上進行比較在我國無論是盆景，還是園林造景，其歷史都非常悠久，但是關于盆景起源的時間，研究人員并沒有形成共識，有人認為是魏晉時期，還有人認為是殷周時期等，但是對于分鏡形成時間，研究人員基本上都達到了共識，一般都認為其形成于唐代。唐代之前，出現了很多文化藝術人才，無論是山水畫，還是山水詩歌，都得到了長足的發展，而盆景作為藝術的一種表達開始形成，直到發展到我國的唐代最終形成，這主要是因為，唐代是我國古代文化經濟大發展時期，為盆景藝術的形成奠定了良好的社會基礎。而盆景與園林原本就都是藝術的表達形式，盆景可以看作是園林造景最初的形式 某些學者將我國的園林劃分為四個層次：第一個層次就是盆景；第二個層次是窗景；第三個層

廣州園林植物和造景的特點

廣州園林植物造景的特點（一）組成具有多層次、熱帶景觀的人工群落 由于廣州風土條件優越，植物種類豐富，園林中不乏耐蔭的植物種類，故極有條件配植成具有垂直層次、熱帶景觀的人工群落。 1．木本耐蔭植物 竹柏、長葉竹柏、羅漢松，香榧、粗榧、三尖杉、紅茵香，米蘭、九里香、紅背桂、鷹爪花、山茶、油茶、大葉茶、桂花、含笑、夜合、海桐、南天竺、十大功勞屬、小壁屬、陰繡球、毛茉莉、冬紅、八角金盤，桅子、水桅子、虎剁、云南黃馨、桃葉珊瑚、構骨、紫珠、馬銀花，紫金牛，羅傘樹、百兩金、杜莖山、六月雪、堅英樹、朱蕉、濃紅朱蕉、金粟蘭、忍冬屬、棕竹、叢生魚尾葵、散尾葵、燕尾棕、軸櫚、三藥檳榔、軟葉刺葵、木蘭（Indigofera tinctoria）及胡枝子等。 2．藤本耐蔭植物 龜背竹、麒麟、綠蘿、花葉綠蘿、深裂花燭、掌裂花燭、三裂樹藤、花葉三裂樹藤、中華常春藤、洋常春藤、長柄合果芋、絡石、南五味子，球蘭，蜈蚣藤及地綿等。 3．耐蔭草本及蕨類植物 仙茅、大葉仙茅、－葉蘭、花葉－葉蘭、水鬼蕉，虎尾蘭、金邊虎尾蘭、石蒜、黃花石蒜、海芋、廣東方年青、萬年青、石營蒲、吉祥草、沿階草、麥冬、闊葉麥冬、假會絲馬尾

地被植物在園林造景中的效用

地被植物是園林造景中的主要材料之一，亦是園林植被的重要組成部分。 不同的地被植物有不同的生長特性和適宜種植的條件，只有透徹地了解種植地的環境條件才能確切地配置地被植物。例如杜鵑是理想的觀賞矮生地被植物，它宜種在中性偏酸的土壤里，而在堿性土壤中則生長不好，甚至死亡，地被效用就發揮不了。茶梅宜種在偏陰之地，而在常日照的立地環境中則生長不好。又如連翹和紅花 木都是喜溫暖濕潤的觀色地被植物，適種于中偏酸性土壤，在園林造景中常被相間異色成片狀色塊或帶狀色塊配置。而迎春又是一種開花早、喜光、耐旱、耐脊薄、耐鹽堿的早春觀花型地被植物，在園林造景中點植或片植于假山水池駁岸處，以豐富景觀效果。小葉梔子、六月雪、九里香、夜來香等均是木本矮生香花型地被植物，均喜肥沃中性偏酸的土壤和耐半陰的立地環境。南天竹果實鮮紅、經冬不落，是理想的觀葉觀果植物，適種于中偏酸性土壤，是造園布局中經常被采用的地被植物。還有八角金盤是一種強陰性耐濕的觀葉地被植物，在一些居住環境偏陰之地成片配置，以增加居住區的綠量。 根據地被植物這些不同的特性，我們就要因物景的需要，適當地選用不同的地被植物來配置，如在

桂花文化及其在湖南園林造景的應用研究

論文簡介：桂花是我國傳統十大名花之一，栽培歷史悠久分布范圍廣泛，各地園林均有應用，是著名的園林綠化樹種。 投稿網友：yht496159681 上傳時間: 2013-04-06

園林造景常用的石材及石墻景觀的技法

常見的園林造景石材有以下十種： 1.太湖石：產于江蘇太湖，無尖棱角表面較光滑，形狀怪異多變。石色一般為灰白色、也偶有色青而黑的。宜作大型水族箱置景，種植大型水草。 2.水晶石：色透明或乳白色，晶瑩透亮，體壁奇特，造型美觀，適宜于中小型水族箱置景。 3.砂積石：又稱浮石、吸水石，是一種吸水性較強而松軟的巖石。易附生藻類，在石壁洞穴間還可栽種水草，或使巖石表面著生一層綠藻。適宜于中型水族箱置景。 4.英石：色灰黑，質地堅硬，不易加工，產于廣東英德縣。水族箱置景多選擇個體小巧、形狀奇特的石塊。

園林植物造景的一些創新手法

植物是園林造景的主體要素，園林植物配置的原則是：因地制宜，適地適樹。在園林種植設計中，只有堅持這一原則，才能充分滿足各類植物的生物學特性，同時又能充分發揮各類植物的生態學特性及觀賞性。在利用植物造景過程中，偶爾違背傳統栽植及管理方法，往往會起到意想不到的效果，給人以耳目一新的感覺。變藤本為小灌木

深圳園林植物配置與造景特色

,書中的設計雖然有點時代，但內容還是挺詳實的

探討分析園林植物造景的一些體會

我國的城市綠地質量要達到世界先進水平，必須重視園林植物的品種選擇，符合植物造景造園的發展趨勢，在植物配置中要融傳統園林藝術特色和時代生活內容為一體。更重要的是要講究植物種植的生態美、藝術美和生活美。 一、生態種植 我們經常講發揮綠地的生態效益，要達到這一目的，在植物的栽植方面有以下幾個方面的要求： 1.保存性：在遠古的環境中，人類在同其他生命形式共存的條件下逐步進化。直到近代，人類具有了干擾自然平衡的能力。現在我們已經認識到，人類不可能孤立的生存，當然也希望我們親手創造的綠化環境能長久的保存下去。 2.觀賞性：保存性和觀賞性的結合，是人類企圖支配和適應自然的體現。成功的園林綠地種植設計，必須是對自然的深刻理解和順應于自然規律的結果，也就是按照生態原理進行設計的結果。 3.多樣性：這是生態種植的第三個要求，是在大規模范圍內體現多樣性。多樣性是自然法則中一條非常重要的規律。范圍廣袤的生物之間關系，可能是人類最難以駕馭的問題。眾所周知，單一品種的種植是一種不良的種植方式。我們在綠地植物選擇中輕視一些品種而過分青睞另外